Die Frührenaissance der Italienischen Malerei: 200 Nachbildungen mit Geschichtlicher Einführung und Erläuterungen (Classic Reprint) - gebunden oder broschiert

Excerpt from Die Frührenaissance der Italienischen Malerei: 200 Nachbildungen mit Geschichtlicher Einführung und Erläuterungen

Indem das Bild jetzt den Blick so machtig in die Tiefe zog, ein Stück raum licher Natur ganz anders lokalisiert, als der Raum, in dem wir es sehen, dem Auge sich bietet, durchbrach es von selbst die Schranken der Architektur und löste die Fesseln der mittelalterlichen dekorativen Kunst. Der Begriff des Bildes im modernen Sinne, als eines selbständigen Erlebnisses, gewinnt jetzt seine Bedeu tung. Im Mittelalter war das Bild auch inhaltlich gebunden. Es diente dem Kultus. Seine lehrhafte oder moralische, seine erhebende oder erzieherische Be deutung ordnete es den kirchlichen Zwecken ein. Jetzt weicht der moralische Zwang, das Bild wird, selbst entgegen seiner äußeren kirchlichen Bestimmung,sondern aus jeder Gesellschaftsschicht. Das Häßliche und Niedere gewinnt Zu tritt zur Kunst. Tätig oder beschaulich, den Gedanken oder Gefühlen hingegeben wird der Mensch geschildert, daß man meint, so müßte der Mensch er selber sein, nicht wie man von ihm zu sein verlangt. Vor allem aber, der mittelalter liche Mensch, der immer nach außen wirkte, gesellig vornehm auf seinesgleichen, erhaben großartig auf die Glaubigen und Unterworfenen, gab sich kund durch die Organe des Willens, den Körper und seine Glieder. Er spricht in Gebärden. Der Mensch der Renaissance ist der verinnerlichte Mensch, Gemüt und Geist, Gefühle und Gedanken spiegeln sich im Gesicht. Die Darstellung von Individuali täten und Charakteren, die Schilderung des Seelenlebens in ausdrucksvollen Physiognomien ersetzte den feierlichen Gestus. Das Porträt und die Charakter darstellung sind wesentlich Errungenschaften dieser Renaissancegeneration. Das ist die Entdeckung des Menschen.

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