2010, ISBN: 9788860553287

Firenze: Alinea Editrice, 2010. Firenze, 2010; br., pp. 96, ill. col., cm 25,5x25,5. Sandro Gioli ha sempre fatto architettura con l'arte e arte con l'architettura [...] Pur senz… Mehr…

Firenze: Alinea Editrice, 2010. Firenze, 2010; br., pp. 96, ill. col., cm 25,5x25,5. Sandro Gioli ha sempre fatto architettura con l'arte e arte con l'architettura [...] Pur senza un programma preindicato e perseguito, il suo poetico silenzioso percorso artistico e la geometria generativa delle sue "composizioni", si fanno verosimilmente "metafisiche": se per metafisica intendiamo quella particolare dimensione onirica che introduce a perturbanti vuoti, e rarefazioni nelle vaste scenografie architettoniche. Così fu per Savinio, per De Chirico e per Carrà: così è, a ben pensarci, per le opere grafiche di Gioli, negli ultimi anni. Metafora e sogno, componenti essenziali della trasposizione della realtà si fanno materia lirica, quasi pagine di un virtuale "Trattato" di architettura neo-metafisica che altri non hanno ancora fatto. E in quelle pagine immaginate possiamo ritrovare il suo credo (la sua poetica): "ogni disegno ha una sua storia invisibile, un recinto privato che altri vorranno violare, capire, negare o esaltare". Disegni e tavole ov'è depositata la gioia ordinata, erudita, che intriga e si fa leggere, che bussa al satellite della memoria, che evoca viaggi, landscape, forme, materiali, simmetrie, prospettive rinascimentali e suggestioni alla Escher, cipressi dell'Angelico, torri medievali e panopticon, agorà celesti e condomìni improbabili, disegni pavimentali e geometrie di Paolo Uccello. [...] Si può obiettare che queste icone di Gioli sono spazi senza "umani", senza tracce di vita. È vero, ma è bene che sia così: dopo la decostruzione civile e culturale degli ultimi decenni, da dove ricominciare se non da quel "teatro del mondo" che è , appunto, lo spazio, lo scenario di base ove ricollocare e riassettare la prossima "vita di relazione"? In questo senso le opere d'arte di Gioli funzionano da acceleratore, da incubatore di riorganizzazione urbana, in un contesto architettonico che si postula nuovamente e urgentemente qualificato. E di questa "spinta" civile (oltre che artistica) dobbiamo essergli grati. (Francesco Gurrieri), Alinea Editrice, 2010, 0, Firenze: Alinea Editrice, 2008. Firenze, 2008; br., pp. 200, ill. b/n e col., cm 16x16. (Segni e Disegni. 17). La descrizione dei principali momenti di sviluppo del movimento radical e il suo inserimento nel contesto sociale e culturale, evidenzia il rapporto tra oggetti e comunicazione ed in particolare tra l'innovazione che la loro produzione ha provocato nel mondo reale e l'innovazione linguistica che la loro immagine può ancora oggi provocare. Alcuni oggetti ideati dal movimento radical, eterogenei ma sicuramente appartenenti ad una medesima matrice culturale, sono stati assunti come medium per determinare un terreno progettuale. Attraverso l'analisi morfologica sono stati riconosciuti i tracciati del disegno e, mediante un processo di astrazione, segni e colori significativi in quanto suscettibili di tradursi in un alfabeto di forme e configurazioni espressive. L'individuazione delle componenti essenziali della comunicazione (forma, linea e colore) ha definito, per ciascun oggetto, un linguaggio visivo coerente da impiegare, potenzialmente, all'interno di diversi ambiti inerenti la comunicazione: dalla promozione di un evento fino ai luoghi della vendita, ma anche in funzione e per la divulgazione della conoscenza del sistema culturale da cui è stato generato. Infine la bibliografia intende fornire un supporto per approfondire il periodo radical, restituendo la produzione critica sul movimento dal 1960 al 2005. Contenuto: Presentazione; Radical fonts Cristiano Toraldo di Francia; I linguaggi destabilizzanti degli oggetti Federico O. Oppedisano; Sperimentazioni visive dal linguaggio dell'oggetto al linguaggio per l'oggetto Federico Bovara - Federico O. Oppedisano; mies; sanremo; superonda; safari; pillola; cactus; blow; joe; sacco; pavé piuma; sassi; up; babele; rumble; superbox; ultrafragola; torneraj; pratone; bocca; capitello; gherpe; passiflora; bazaar; quaderna; bibliografia Federico Orfeo Oppedisano Architetto, laureato presso l'Università degli Studi di Roma "La Sapienza"; attualmente è ricercatore in Disegno Industriale presso la Facoltà di Architettura dell'Università di Camerino, con sede in Ascoli Piceno, dove è docente nel Corso di Laurea in Disegno Industriale e Ambientale. Svolge attività didattica e di ricerca sui temi della Comunicazione Visiva e Multimediale. Ha realizzato una personale di acquerelli dal titolo Cristalleria, presso il Palazzo dei Capitani ad Ascoli Piceno, con il patrocinio della Provincia e del Comune (2003). Tra le pubblicazioni: Le figurazioni urbane nella fantascienza letteraria e Il cinema di fantascienza come luogo della significazione dello spazio utopico (in Dalle città ideali alla città virtuale, Roma 2006); La luce delle cose: intervista a Pedro Cano (in Spazio Ricerca n. 7, Roma 2007); Il sistema della comunicazione come luogo d'identificazione di nuovi linguaggi visivi, (in Il design della comunicazione come progetto di sistema, SDI REVIEW, 2007). Ha curato con L. Pietroni e P. Perini, Cina e Made in Italy: le esperienze del sistema imprenditoriale marchigiano, Firenze Aline, 2008., Alinea Editrice, 2008, 0<

2008, ISBN: 9788860553287

Firenze: Alinea Editrice, 2008. Firenze, 2008; br., pp. 200, ill. b/n e col., cm 16x16. (Segni e Disegni. 17). La descrizione dei principali momenti di sviluppo del movimento radical e … Mehr…

Firenze: Alinea Editrice, 2008. Firenze, 2008; br., pp. 200, ill. b/n e col., cm 16x16. (Segni e Disegni. 17). La descrizione dei principali momenti di sviluppo del movimento radical e il suo inserimento nel contesto sociale e culturale, evidenzia il rapporto tra oggetti e comunicazione ed in particolare tra l'innovazione che la loro produzione ha provocato nel mondo reale e l'innovazione linguistica che la loro immagine può ancora oggi provocare. Alcuni oggetti ideati dal movimento radical, eterogenei ma sicuramente appartenenti ad una medesima matrice culturale, sono stati assunti come medium per determinare un terreno progettuale. Attraverso l'analisi morfologica sono stati riconosciuti i tracciati del disegno e, mediante un processo di astrazione, segni e colori significativi in quanto suscettibili di tradursi in un alfabeto di forme e configurazioni espressive. L'individuazione delle componenti essenziali della comunicazione (forma, linea e colore) ha definito, per ciascun oggetto, un linguaggio visivo coerente da impiegare, potenzialmente, all'interno di diversi ambiti inerenti la comunicazione: dalla promozione di un evento fino ai luoghi della vendita, ma anche in funzione e per la divulgazione della conoscenza del sistema culturale da cui è stato generato. Infine la bibliografia intende fornire un supporto per approfondire il periodo radical, restituendo la produzione critica sul movimento dal 1960 al 2005. Contenuto: Presentazione; Radical fonts Cristiano Toraldo di Francia; I linguaggi destabilizzanti degli oggetti Federico O. Oppedisano; Sperimentazioni visive dal linguaggio dell'oggetto al linguaggio per l'oggetto Federico Bovara - Federico O. Oppedisano; mies; sanremo; superonda; safari; pillola; cactus; blow; joe; sacco; pavé piuma; sassi; up; babele; rumble; superbox; ultrafragola; torneraj; pratone; bocca; capitello; gherpe; passiflora; bazaar; quaderna; bibliografia Federico Orfeo Oppedisano Architetto, laureato presso l'Università degli Studi di Roma "La Sapienza"; attualmente è ricercatore in Disegno Industriale presso la Facoltà di Architettura dell'Università di Camerino, con sede in Ascoli Piceno, dove è docente nel Corso di Laurea in Disegno Industriale e Ambientale. Svolge attività didattica e di ricerca sui temi della Comunicazione Visiva e Multimediale. Ha realizzato una personale di acquerelli dal titolo Cristalleria, presso il Palazzo dei Capitani ad Ascoli Piceno, con il patrocinio della Provincia e del Comune (2003). Tra le pubblicazioni: Le figurazioni urbane nella fantascienza letteraria e Il cinema di fantascienza come luogo della significazione dello spazio utopico (in Dalle città ideali alla città virtuale, Roma 2006); La luce delle cose: intervista a Pedro Cano (in Spazio Ricerca n. 7, Roma 2007); Il sistema della comunicazione come luogo d'identificazione di nuovi linguaggi visivi, (in Il design della comunicazione come progetto di sistema, SDI REVIEW, 2007). Ha curato con L. Pietroni e P. Perini, Cina e Made in Italy: le esperienze del sistema imprenditoriale marchigiano, Firenze Aline, 2008., Alinea Editrice, 2008, 0<

ISBN: 9788860553287

La descrizione dei principali momenti di sviluppo del movimento radical e il suo inserimento nel contesto sociale e culturale, evidenzia il rapporto tra oggetti e comunicazione ed in part… Mehr…

La descrizione dei principali momenti di sviluppo del movimento radical e il suo inserimento nel contesto sociale e culturale, evidenzia il rapporto tra oggetti e comunicazione ed in particolare tra l'innovazione che la loro produzione ha provocato nel mondo reale e l'innovazione linguistica che la loro immagine può ancora oggi provocare. Alcuni oggetti ideati dal movimento radical, eterogenei ma sicuramente appartenenti ad una medesima matrice culturale, sono stati assunti come medium per determinare un terreno progettuale. Attraverso l'analisi morfologica sono stati riconosciuti i tracciati del disegno e, mediante un processo di astrazione, segni e colori significativi in quanto suscettibili di tradursi in un alfabeto di forme e configurazioni espressive. L'individuazione delle componenti essenziali della comunicazione (forma, linea e colore) ha definito, per ciascun oggetto, un linguaggio visivo coerente da impiegare, potenzialmente, all'interno di diversi ambiti inerenti la comunicazione: dalla promozione di un evento fino ai luoghi della vendita, ma anche in funzione e per la divulgazione della conoscenza del sistema culturale da cui è stato generato. Books Libri, Alinea<